语言对戏剧艺术的影响研究

戏剧是通过一定的表演形式，将故事内容进行立体化呈现的艺术类型。戏剧经过不断的发展和完善，其种类多样、内容丰富，有着鲜明的主题和时代内容，是演员们通过肢体和语言的演绎，在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。从文化的角度来看戏剧，剧本有着重要的地位。戏剧本质上是将剧本中故事进行演绎，剧本通常也是文学作品的样式之一，它的基本构成因素也是语言。打开一部话剧剧本，绝大部分篇幅都是人物对话。戏剧语言包括人物语言和情景说明两种。人物语言即台词，是展现矛盾冲突、塑造人物形象的主要手段，是剧作家对人物形象、剧情发展的构思。

一、戏剧语言之独白

戏剧作品中人物语言的表现形式之一，指人的自思、自语等内心活动。演员需要借助一定的情节设计，利用台词来表达内心的情感。观众可以通过演员们的舞台表现来了解各个角色的心理活动，从而把握故事的发展脉络。

（一）《哈姆雷特》经典片段赏析：

莎士比亚著名戏剧作品《哈姆雷特》中的经典片段，“生存还是毁灭，这是个问题？”主人公哈姆雷特在经受一系列精神和肉体的折磨之后，内心产生了这样的疑问。他在城堡的楼顶遇到了父亲的灵魂，得知了父亲去世的真相。对于一个从天堂坠入地狱的王子来说，没有尊严的活着远比死亡更加可怕，何况他还背负着复仇的重任。这一句主人公的内心独白也反映了哈姆雷特的性格特点，正是由于他的多虑，导致他错失了多次刺杀仇人的机会。

（二）《雷雨》第二幕中繁漪独白片段赏析：

曹禺的剧作《雷雨》中同样有着振聋发聩、令人深思的人物独白。尤其是第二幕中繁漪独白片段，深刻表现了一个绝望女人的内心状态，连续的语气词和排比句，淋漓尽致地刻画了濒临崩溃时的歇斯底里。其中那首贮满愤懑与渴望的抒情诗，具有音乐的美感。当把一个女人逼上绝路，她是什么事都可以干得出来的，人们不能不为她的“壮举”感到震动。繁漪在故事中有着令人惋惜的命运，她是被囚禁在阁楼上的疯女人，别人对她的了解仅仅来源于流言风语，但是繁漪的遭遇却是其他人难以体会的。在那个雷雨交加的夜晚，繁漪内心情绪终于爆发，这种压抑了太久的愤怒、委屈与渴望令每一个观众都感到震撼。作者通过对繁漪的细致刻画，再现了封建时代下女性的悲惨命运，同时利用繁漪的反抗，表达了那个时代下女性群体们压抑许久的愤恨。

二、戏剧语言之对白

对白是剧本中角色之间的相互对话，也是戏剧台词的主要形式。戏剧中的语言有着重要的地位，有着戏剧的独特性质，其表现形式在很大程度上会受到场地的限制，这就需要演员们具备扎实的台词功底，增强表演的代入感。通过演员的对话和独白，观众们能够把握住故事的发展脉络，深刻体会人物的内心变化，从而感受戏剧的独特魅力。

（一）对白推动情节的发展

对白有助于观众理解剧中的人物性格，不仅富有戏剧性，更能助于表现人物复杂的内心情感。戏剧语言塑造出来的人物性格生动形象，真切感人。

话剧《雷雨》周朴园、鲁侍萍对白赏析：

周：你先冷静一点，你要明白现在你是有子女的人，如果你对眼前的事情不满，你也没必要在大家面前表现的这样。

鲁：哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。

鲁侍萍其实早就认出了周朴园，她之所以没有一开始就揭开真相，就是想试探周对她的真实感情。而周则像被鲁一步步引入了一个设计好的圈套，在真相浮出水面的时候，他一下子惊跳起来，并本能的开始“自我保护”。所以，这番对话是一句引一句，句句相扣，而每一句都有潜在之意。这潜在之意，揭示了人物的心理，刻画了人物的形象，透露了剧情的发展，为剧情的深入埋下伏笔。

（二）对白富有感染力的动作性

台词具有内在的动作倾向性，能够推动剧情的发展。

《雷雨》第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时，侍萍目睹了离别二十多年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程，片段赏析：

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